'فانتازيا' لجيل MTV

أفلام

في عام 1939 ، زار الملحن بول هينديميث هوليوود ، مليئًا بالحماس لأول فيلم رسوم متحركة طويل لوالت ديزني ، 'سنو وايت والأقزام السبعة.' - ميزة الرسوم المتحركة الطويلة ، 'فانتازيا'. لكن رسوماتها الكرتونية لباخ وبيتهوفن نفرت هيندميث ؛ كان يعتقد أن الوسيط الجديد يسيء استخدامه من قبل التافهين.

كانت إدانة هيندميث عالية الدقة قصيرة النظر. كان مزيج Disney-Stokowski بين الشعر الطويل وميكي ماوس هو الذي كان ذا بصيرة. أثبت فيلم 'الفنتازيا' ، الذي اكتمل في عام 1940 ، أنه ثابت على الأقل مثل أي شيء ألفه هندميث للاستقرار في الولايات المتحدة في نفس العام.

أنفقت ديزني 2.3 مليون دولار على 'فانتازيا'. في العرض الأول في نيويورك ، تم تجهيز مسرح برودواي بـ 90 مكبر صوت لنقل أوركسترا فيلادلفيا Stokowski في 'Fantasound' - شكل مبكر من الاستريو. تم حجز الارتباطات الخاصة من الساحل إلى الساحل. نشرت مجلة تايم قصة غلاف. لكن فيلم 'فانتازيا' كان بمثابة كارثة مالية ، و (مما أثار استياء ستوكوفسكي) أحبطت ديزني خطط الجزء الثاني.



ومع ذلك ، عاشت 'فانتازيا'. أعيد إصداره في عام 1956 ، وحقق أرباحًا. كان إصدار الفيديو المنزلي ، في عام 1991 ، من أكثر الكتب مبيعًا. والآن ابتكر روي ديزني ، ابن شقيق ديزني ، 'فانتازيا / 2000' ، وهي ثاني موسيقى كلاسيكية متحركة متنوع. تمت معاينته في قاعة كارنيجي الشهر الماضي ، وقد تم افتتاحه للتو في مسارح إيماكس ؛ يتم النظر في إصدار مسرحي عام لشهر يونيو.


أفضل خيال علمي للبث

لا أحد اليوم سيطالب بنسب الثقافة العالية التي كانت هندميث تبدو عليها منذ 60 عامًا. لكن ما الذي تبحث عنه بدلاً من ذلك؟ ما العلاقة التي يجب أن يتبناها فيلم 'فانتازيا / 2000' تجاه سلفه؟ نحو الألفية الجديدة؟ هذه الأسئلة تصيب الفيلم نفسه. مهما يكن عن غير قصد ، فإنه يكشف الفجوة بين لحظتين ثقافيتين.

أجزاء من 'فانتازيا / 2000' تقرأ مثل إجلال. ميكي ، بصفته الساحر المبتدئ ، الذي تم ترميمه بشكل رائع بصريًا وصوتيًا ، يتكرر الظهور. من بين الحلقات السبع الأخرى ، كل جديد ، عرض لقصة سفينة نوح ، قدمه إلغار للموسيقى ، يقدم سيارة نجمية مماثلة لدونالد داك. المقطع الافتتاحي ، في السيمفونية الخامسة لبيتهوفن ، عبارة عن جميع الأشكال والألوان: مجردة ، مثل افتتاح باخ توكاتا وفوجو في دي مينور عام 1940.

إذا كانت الأصداء الأخرى لـ 'فانتازيا' - البراكين والزلازل ، والظهور الشيطاني ، والباليه الحيواني - تبدو زائدة عن الحاجة ، فإن 'فانتازيا / 2000' في أماكن أخرى تسعى جاهدة لتكون مبتكرة. المناظر الطبيعية لـ Respighi's 'Pines of Rome' تنتج مناظر بحرية: عيد الغطاس للحيتان الحدباء السابحة والطائرة ذات الأبعاد الثلاثية الواقعية - لا تبدو مثل 'الرسوم المتحركة' - يتم إنشاؤها بواسطة الكمبيوتر.

وعلى النقيض من ذلك ، فإن فيلم 'الرابسودي باللون الأزرق' الذي رسمه غيرشوين هو عبارة عن تمرين في الرسوم المتحركة 'المسطحة' المستوحاة من الرسومات بالقلم والحبر التي رسمها آل هيرشفيلد. هذه الثروة المتنوعة تخاطر بغياب الوحدة.

بدلاً من Stokowski الذي لا يمكن الاستغناء عنه ، يظهر فيلم 'Fantasia / 2000' جيمس ليفين وهو يقود شيكاغو السيمفونية. ليس أقل من ديزني ، عرف ستوكوفسكي 'فانتازيا'. لقد كان (وغني عن القول) أكثر شهرة من أي مشهور للموسيقى الكلاسيكية في الوقت الحاضر. ساعد توقيعه الصوتي المميز - الفخم ، ذو البشرة الناعمة - على توحيد المحتوى الموسيقي. (عروض 'كسارة البندق' و 'الرعوية' السيمفونية تختلف عن عروض أي شخص آخر.) كان مرجع Stokowski للفيلم ، بدءًا من Bach-Stokowski إلى التضمين الجريء لـ Stokowski's Rite of Spring.

هذه المرة ، يكون المرجع أرق ؛ لا يوجد شيء بعيد عن التحدي مثل 'الطقوس'. وباستثناء Gershwin لمدة 12 دقيقة وخاتمة دقيقتين من 'Carnival of the Animals' في Saint-Saens ، فإن جميع الموسيقى مقطوعة للغاية. نحصل على 3 دقائق من أول حركة لبيتهوفن و 10 دقائق من Respighi. يتكون باقي البرنامج من دمج سريع لمسيرات Elgar's 'Pomp and Circumstance' (مع جوقة محرف و obbligato مقطوع الأذنين بواسطة كاثلين باتل - خطأ) ، وأجزاء من كونشرتو البيانو الثاني لشوستاكوفيتش و Stravinsky's 'Firebird' جناح. الاعتمادات الختامية أطول بكثير من مقتطفات بيتهوفن وسانت ساينز مجتمعة.

يبلغ طول الفيلم 70 دقيقة ، وإيجازه تعبير خاص به. في 'فانتازيا' (التي اختصرت أيضًا معظم موسيقاها) ، كان كل من 'طقوس الربيع' و 'رعوي' لبيتهوفن واسعين بشكل هائل. كان الطول الإجمالي ساعتين. كما تم عرض الفيلم لأول مرة ، كانت هناك أيضًا فترة استراحة.

أكد روي ديزني ، في محادثة حديثة ، ما تشير إليه الأدلة: `` لا مفر من حقيقة أن MTV قد أثرت علينا جميعًا وأن الجمهور أصبح أقل صبرًا قليلاً مما كان عليه من قبل. أردنا أن نخطئ في جانب الإيجاز بدلاً من إهمال ترحيبنا. ''

بالنسبة للسيد ديزني ، الذي كان فيلم والت ديزني المفضل له هو 'فانتازيا' ، كان فيلم 'فانتازيا / 2000' عملاً مليئًا بالحب. أشرف القديس الراعي لشركة ديزني للرسوم المتحركة على المشروع الذي استمر تسع سنوات بالكامل. الشيء الوحيد الذي كان قلقًا بشأنه هو ما إذا كان سيضم حلقات من 'فانتازيا' إلى ما بعد 'المبتدئ الساحر'. كان ينوي أيضًا تضمين جناح 'كسارة البندق'. 'ولكن عندما قمنا بتقسيمه ، اكتشفنا أن كل شيء تباطأ فجأة عندما ظهرت' كسارة البندق 'على الشاشة ،' قال. 'لقد أصبح من الواضح جدًا أنه باستثناء' المبتدئ الساحر '، لا يمكن للمواد القديمة والجديدة أن تتعايش حقًا. ''

إعادة النظر في مجموعة 'كسارة البندق' على الفيديو المنزلي يجعل المشكلة مفهومة. إنها 14 دقيقة - أطول من أي شيء في 'فنتازيا / 2000' - ليست روائية: استكشاف صبور وشاعري لكيفية ظهور الأشكال - تحوم الجنيات ، والأسماك المندفعة ، والزهور العائمة ، والفطر الراقص ، والفجل القافز - اتبع الموسيقى التي يتم تجسيد الأرابيسك والفطائر فيها بشكل ملموس.

على النقيض من ذلك ، تروي حلقات 'فانتازيا / 2000' القصص. حتى الرسوم المتحركة المجردة لـ Beethoven's Fifth لها سيناريو: مسابقة لأشكال مثلثية خفيفة وداكنة (على سبيل المثال ، الفراشات مقابل الخفافيش). مثل سفينة نوح إلى إلغار ، فإن جندي الصامد الصامد لشوستاكوفيتش هو سرد خطي. `` رابسودي باللون الأزرق '' (بالطبع) لوحة في نيويورك في عشرينيات القرن الماضي لمترو الأنفاق وناطحات السحاب ، لكنه في نفس الوقت يوم محرف في حياة ثلاثة رجال وفتاة صغيرة. 'فايربيرد' هي ملحمة من الطبيعة (يرمز لها بالعفريت والأيائل) سلبت وولدت من جديد. فقط حيتان Respighi وطيور النحام في Saint-Saens هي غير مثقلة مثل الجنيات والزهور 'كسارة البندق'. في مثل هذه الشركة المليئة بالإثارة ، فلا عجب أن تم العثور على 'كسارة البندق' لإبطاء العرض.


من ماذا مات تشادويك بوسمان

أيضًا ، يشارك في الكاميرا مجموعة من المشاهير ، بما في ذلك ستيف مارتن وبيت ميدلر وإيتزاك بيرلمان ، كمضيفين. (كان لفيلم 'فانتازيا' مضيف واحد مقتضب: الملحن والناقد الأمريكي ديمز تايلور ، الذي لم يظهر على الشاشة أبدًا.) لذلك هناك وفرة متنوعة تتماشى مع الإيجاز والسرعة. الكثير من الوساطة التفسيرية - القصص ومقدمات المشاهير - تحصر المشاركة الإبداعية مع الموسيقى. الفرق بين 'فانتازيا' و 'فانتازيا / 2000' هو الفرق بين حوار مع جاك بار و 'مقابلة' سريعة مع ديفيد ليترمان ، بين قراءة كتاب والإجابة على الأسئلة التي يطرحها قرص مدمج. .

على أحد المستويات ، يعتبر مفهوم 'الفنتازيا' تمرينًا كبيرًا في تصميم الرقصات. في الواقع ، 'رقصة الساعات' لبونتشيلي ، في عام 1940 'فنتازيا' ، هي مجموعة رائعة من فن الرقصات ، توجت بقطعة من التمساح وفرس النهر. إنه بيتيبا في حديقة الحيوانات. على نفس القدر من الإلهام هو إغلاق السيمفونية 'الرعوية' ، والزواج من التأليه المرتفع لكودا بيتهوفن مع عربة هيليوس للشمس. في وقت سابق من نفس العمل ، انعكست نعمة وجلال الموسيقى (التي نقلها Stokowski بشكل رائع) بواسطة Pegasus المجنح في الأعلى. مع استدعائهم للباليه الكلاسيكي والأساطير ، هذه التسلسلات متعددة التكافؤ. إنهم يدعون إلى سلسلة كاملة من الردود من مجموعة متنوعة من الجماهير.

إلى جانب هذه التمساح المتطورة وأفراس النهر والنعام ، فإن طيور النحام الراقصة في فيلم Fantasia / 2000 هي فريق مسرحي فودفيل. جنبا إلى جنب مع زيوس وبان ، وحيدة القرن والقنطور ، العفريت والأيائل من 'Firebird' هي تمثيلات فقيرة للطبيعة. هذه المفردات الثقافية المتضائلة تقلل من الموسيقى المصاحبة لذلك. في كل شيء - كما سمعنا ، كـ 'متخيل' - يسجل بشكل أقل إثارة للإعجاب.

يتعاطف المرء مع مأزق السيد ديزني: إعادة زيارة أحد العروض الترفيهية لعام 1940 ، وهو يسبح في اتجاه التيار. في شراكته الساحرة مع Stokowski ، كان العم والت مدعومًا بالإيمان بالجمهور وقدرته على التمييز والارتقاء. كان ديزني وستوكوفسكي حالمين شجعهم النجاح الذي صنعه بأنفسهم لمتابعة التقنيات - الأفلام والفونوغراف - التي من شأنها أن تصل ، كما قال Stokowski ذات مرة ، `` أكبر عدد من الرجال والنساء والأطفال في جميع أنحاء العالم. '' كان هذا هو يوم الداعمين - لنادي كتاب الشهر والتقدير الموسيقي ، و 'المدرسة الأمريكية للطيران' الإذاعي و 'المائدة المستديرة في جامعة شيكاغو' ، وكلها مليئة بالثقة بأن الجودة ستجد جمهورًا.

لن يكون أي من هذا مفيدًا إذا كان فيلم Fantasia / 2000 بمثابة عملية بيع لمقتضيات التسويق في القرن الحادي والعشرين. لكنها صادقة وليست جديرة بالثقة. مع تقدم وسائل الترفيه العائلية ، فهي أكثر إبداعًا من الصيغة. يتجنب العنف والجنس. إنه ينقل في الواقع قدرًا يسيرًا من البراءة. تحقق حلقة واحدة على الأقل - الجندي الصفيح - تكاملاً سلسًا للصورة والسرد والموسيقى. إذا كان هذا المقطع أقل تحبيبًا من 'المبتدئ الساحر' ، فذلك لأن الموسيقى أقل تحبيبًا ، ولأن جندي الصفيح ليس ميكي ماوس. في 'Firebird' المقتطعة ، حيث تكون الاختصارات مؤلمة أكثر ولكن الموسيقى أقوى ، يتمتع القادمون الجدد بفرصة أن يصبحوا مدمنين على شدة وعظمة درجة سترافينسكي.

خلاصة القول ، إن فيلم 'فنتازيا / 2000' هو إنجاز انتقالي يعكس لحظة ثقافية في حد ذاتها انتقالية. هل سيشتريه الجمهور اليوم؟ يأمل المرء في ذلك ، فقط لأنه ، وفقًا للسيد ديزني ، يتوق الأشخاص الذين ابتكروا 'Fantasia / 2000' لبدء الفيلم التالي. ستكون هذه أفضل نتيجة ممكنة لفيلم Fantasia / 2000. يجب أن يبدأ السيد ديزني بـ 'كسارة البندق' التي تم ترميمها هذه المرة - كل 14 دقيقة - ودع فيلم Fantasia 1940 ضبط السرعة لسلسلة من حلقات الرسوم المتحركة الأطول والأكثر صبرًا.

يجب أن يتضمن أيضًا بعض الموسيقى الحقيقية للقرن الحادي والعشرين ، وليس فقط الموسيقى الشعبية المتنوعة. إذا كان بإمكان ستانلي كوبريك استخدام Ligeti في عصر الفضاء (في 2001) ، فلماذا لا يستخدم السيد ديزني؟ ماذا عن منح رسامي الرسوم المتحركة من ديزني تصدعًا في شيء ما حقًا ينحني الدماغ ويخيف الأذن ، مثل الموسيقى المركبة بالكمبيوتر للملحن الفرنسي المعاصر تريستان موريل؟ أصر ستوكوفسكي على أن الشباب كانوا أكثر انفتاحًا من كبار السن ؛ لو كان موجودًا اليوم ، لكان قد توصل بالتأكيد إلى عدد قليل من الاختيارات الجامحة الخاصة به.

من خلال إبراز الإيجاز ، حاول فريق ديزني جعل فضيلة ضرورة. لكن إيجاز فيلم Fantasia / 2000 ليس فضيلة ؛ الفيلم يبدو قصيرا. ما إذا كان الإيجاز ضرورة هو سؤال مهم في القرن الحادي والعشرين. دعونا نأمل أن تتاح للسيد ديزني الفرصة لإثبات خطأ نفسه.