دفتر ملاحظات CRITIC ؛ بطاقة رقص برودواي ممتلئة

أفلام

DANCE مقدمة في برودواي هذا الموسم ، ربما لأن الرقص يعبر عما لا تستطيع الكلمات. أو كما قالت إيزادورا دنكان ، 'إذا كان بإمكاني كتابتها ، فلن أحتاج إلى الرقص عليها.'

أكثر من أي وقت مضى ، أصبح عرض الرقص بالكامل حقيقة واقعة. من 'Swing!' إلى 'Tango Argentino' ، عن طريق 'Fosse' و 'Contact' ، تشكل العروض التي تعتمد على الرقص تحديًا للموسيقى التقليدية. الإحياءات الحالية التي تدمج الأغنية والرقص والحبكة (Kiss Me، Kate) و (Annie Get Your Gun) ونظيراتها الجديدة غير المتكاملة تمامًا ('Footloose' و 'Saturday Night Fever' ') أيضا إفساح المجال للرقص. أضف الطبيعة التي ينسج بها الرقص من خلال إعداد القاعة لـ 'جيمس جويس '' The Dead ، ويمكن لعشاق الرقص أن يحسبوا الطرق التي اكتسبت فيها الأعمال الاستعراضية معنى جديدًا.

إذا كان عام 1998 قد شهد محاولة رائعة لجعل تصميم الرقصات في برودواي جزءًا كبيرًا من كل عضوي ('ملهى' ، 'الأسد الملك') بحيث لم تكن سلاسل الرقص مرئية بسهولة على هذا النحو ، فإن الإنتاجات التي افتتحت منذ ذلك الحين قد انحرفت في الغالب في الاتجاه المعاكس.




بوابتين للنوم

ومع ذلك ، فإن العروض التي يهيمن عليها الرقص لا تعني بالضرورة ابن 'Riverdance'. ليست كل هذه الأعمال متشابهة. لقد كان من المغري أن نطلق عليها اسم المسرحيات الغنائية أو المسرحية بدون كتب. لكن غياب الخيط السردي لا يصنع مسرحية ، ويمكن ربط الأرقام بطرق أخرى.

لماذا تكلف نفسك عناء استدعاء المسرحيات الموسيقية 'Swing!' و 'Tango Argentino'؟ أنها توفر عروض الرقص الرائع. لماذا لا تتركها عند هذا الحد؟ أما بالنسبة إلى 'الاتصال' في مركز لينكولن ، المقرر أن ينتقل إلى الطابق العلوي من مسرح ميتزي إي نيوهاوس إلى مسرح فيفيان بومونت المؤهل لتوني في مارس ، فإن مصممة الرقصات سوزان سترومان تسميها 'مسرحية راقصة'. يقترح ما يعادل رقص أوبرا كوميك ، حيث يُسمح للمطربين بالتحدث من حين لآخر. هنا ، يتحدث الراقصون (على سبيل المثال ، كلمتين في الجزء الأول من الأجزاء الثلاثة من 'الاتصال').

ليس هذا هو المكان المناسب للرثاء على زوال العصر الذهبي للموسيقى الأمريكية. تخبرنا أغنية 'Kiss Me، Kate' الحالية النابضة بالحياة كم فقدنا. لكن اقتحام عروض الرقص في برودواي يشير إلى أن المسرحيات الموسيقية الجديدة لا تزال تتعثر بشأن شيء يمكن قوله. عادة ما كان Pastiche هو الاستجابة المشكوك فيها.

إذا كانت العروض التي يهيمن عليها الرقص ليست موسيقية بشكل صارم ، فإنها تقدم بديلاً. يكتشف جمهور المسرح ما يعرفه الباليه وعالم الرقص الحديث بالفعل: للرقص قوة مجازية تنجح بسبب ما لا يقال. 'تانغو أرجنتينو' ، الذي ينتهي عرضه يوم الأحد ، هو نسخة طبق الأصل من إنتاج عام 1987 الذي أثار جنون التانغو في جميع أنحاء العالم. مثل `` Swing! '' التي وصلت في خضم إحياء الرقص المتأرجح البالغ من العمر 10 سنوات ، فهي تتمتع ببراعة فنية براقة وبراعة تعمل على المستوى الرسمي. لكن الرقصات في هذه العروض تتحدث أيضًا عن العلاقات الإنسانية والزمان والمكان.

ربما هذا هو السبب في أن العديد من إنتاجات برودواي الجديدة تستخدم الرقص كاستعارة مبالغ فيها. يُنظر إلى الرقص فجأة ضمن هذه العروض على أنه طريق الخلاص والفداء.

في هذا السياق ، الشخصيات التي لا تستطيع الرقص لا تعلم. بدلاً من ذلك ، يحصلون على إيقاع ويتوقفون عن كونهم غير لائقين. في القسم الثالث من 'الاتصال' ، يتعلم البطل الانتحاري التأرجح ويحصل على فتاته المثالية (نوعًا ما). في القسم الثاني تجد ربة منزل تعرضت للإساءة التحرر في التخيلات البالية.

في فيلم `` Swing! '' ، لا يمنع الافتقار إلى السرد المستمر بعض فناني الأداء من التحول. يتحرر الرجل أو المرأة المستقيم بمجرد أن يتعلم كيف يقرع الأصابع ويرقص. لقد تم حظر الرقص في 'الطليقة'. يتطلب الأمر من ولد في المدينة تعليم بلدة صغيرة كيفية العثور على روحها من خلال رقصة الروك أند رول. حتى في أغنية Kiss Me، Kate ، يهرب اثنان من العصابات من خلال تنظيف أقدامهما في رقم قاعة الموسيقى الذي يذكرنا بأغنية `` Popular Song '' في واجهة باليه فريدريك أشتون. '' تسقط آني بندقيتها وتحصل على رجلها ، مثل راعية البقر في Agnes de Mille في 'Rodeo' ، من خلال التخلص من جلودها للرقص الاجتماعي.

ليس كل شخص كلوتز. بطل فيلم Saturday Night Fever هو ملك الديسكو المحلي ، لكن الرقص من المحتمل أن يكون طريقه للخروج (من بروكلين).

عاد الرقص في برودواي في عام 1992 ، واستعاد وقتًا متساويًا مع الأغاني والحوار بعد أن حافظت المسرحيات الموسيقية البريطانية على تصميم الرقصات التابعة للموسيقى. منذ ذلك الحين ، كان هناك تأرجح كبير بين المسرحيات الموسيقية التي تستخدم الرقص كقطعة ثابتة أو ، بطريقة متكاملة ، لتحريك الحركة على طول.

أنتج فيلم 'Jerome Robbins's Broadway' ، الذي افتتح في عام 1989 ، عروضًا مثل 'Fosse' وهي مختارات من أعمال مصمم الرقصات. أحد العروض غير المتوقعة هو العرض المتنوع القوي مع التركيز على الرقص ، بما في ذلك 'Lord of the Dance' و 'Riverdance' ، المقرر أن يتم عرضه في برودواي في الربيع بعد ظهوره منذ عام 1996 في Radio City Music Hall. ومن المقرر أيضًا أن يصل هذا العام عرض 'Burn the Floor' وهو عرض للرقص مع أبطال الرقص التنافسي.

إذا كنت تريد الرقص بجودة فنية ، فلماذا لا تذهب فقط إلى عروض الباليه والرقص الحديث؟ سؤال جيد. على سبيل المثال ، يوجد في الباليه راقصون خارقون يفتقرون إلى برودواي عادة ، على الرغم من أن جوليو بوكا من American Ballet Theatre سيحضر أغنية Fosse في فبراير.

ولكن بشكل عام هناك فرقة رقص رائعة في برودواي. أيا كان ما تسميه ، هناك مكان للعرض يجعل الرقص موضوعه ، كما توحي نظرة عامة انتقائية.

'تأرجح!'

قامت لين تايلور كوربيت ، المألوفة من أعمالها في مسرح الباليه الأمريكي وباليه مدينة نيويورك وكذلك في برودواي ، بعمل رائع في دمج راقصي العرض مع أبطال الرقص المتأرجح. كل شيء يقفز ويقفز بطاقة نابضة ولا يشبه مسابقة قاعة الرقص.

نيو سوينغ هو ما يدور حوله هذا الأسلوب: الرقص المتأرجح ، وخاصة قفزة ليندي ، من المنظور الحالي. الأسلوب متحفظ ولكنه موجود ؛ هذا عرض مصمم إلى حد كبير مع المطربين كالروابط بين الأرقام المختلفة بشكل واضح. انها ليست تجميع. لا مجال للخلط بين الطاقة المتفجرة والتنوع. هناك ما هو أكثر من قفز ليندي من رمي شريك حياتك!

ليس من المفاجئ أن يكون كل من ليندي هوبرز ، رايان فرانسوا وجيني توماس ، اللذان ينفذان تصميم الرقصات الخاصة بهما ، من المهنيين من بريطانيا ، حيث تنتشر رقصة التذبذب. أظهر الراقصين تحمل العبء ، مع تعديل الألعاب البهلوانية عند الحاجة في المقالات القصيرة العاطفية المقطرة للسيدة تايلور كوربيت.

Caitlin Carter ، إحدى الشخصيات البارزة ، تجعل الحب هنا لباس أكثر من كونراد كورش ، في رقم 'Harlem Nocturne' ، الذي يلمح إلى أعمال السيدة تايلور كوربيت المبكرة في لغة رقص الجاز. في فيلم Blues in the Night ، تواجه السيدة كارتر وإدغار جودينو لقاء مثير ومثير للإعجاب.

لكن لا شيء من هذا يضاهي قوة الارتعاش. تحظى رقصة السوينغ بشعبية كبيرة لدرجة أن الجمهور على دراية بها ، حيث ينادون ما يعادل `` Ole! '' عندما يتم تقدير التفاصيل الدقيقة.

'قبلني ، كيت'

بريان ستوكس ميتشل ومارين مازي ، بصفتهما عازفي الثياب التي تتوازى معاركهم في فيلم The Taming of the Shrew ، لا يكادون يتراخون عندما يتعلق الأمر بالحركة على خشبة المسرح. لكن أرقام الرقص تنتمي إلى الممثلين الداعمين.

عاد الرقص المتأرجح ، إذا لم تكن قد سمعت ، وقد قام ستانلي واين ماتيس بقيادة ستانلي واين ماتيس بقيادة كاثلين مارشال في فيلم 1940 بأناقة وطاقة. هذا هو الرقم الكبير ، وفي النهاية ، ينفد قسم المجموعة قليلاً من الزخم الإبداعي.

ولكن هناك تعقيد عندما يجتمع إيمي سبانجر والليبر مايكل بيرسي ، في رقصة الأباتشي الأولية ، وفي ذقن الجمباز الذي يقذفه السيد Berresse بسلاسة شديدة وهو يغني `` بيانكا ''.

تنقل الرقصات في العرض داخل العرض نكهة فترة السيدة مارشال الوهمية مع غمزة حديثة نحو عصر الإنتاج الأصلي. كل خطوة حية في هذا العرض.

'اتصل'

أي شيء تصممه سوزان سترومان في برودواي أو مؤخرًا لباليه مدينة نيويورك وشركة مارثا جراهام للرقص ، يغرس الاحترام. يوجد أكثر من مجرد حرفة يدوية في هذا الجناح المكون من ثلاثة أجزاء ؛ هناك وقاحة جديدة تم اكتشافها وهي منعشة.

القسم الأول ، 'التأرجح' ، هو الأكثر أصالة. مثل يوجين لورنج ، ربيب لنكولن كيرستين الذي أطلق على شركته الخاصة Dance Players ، تقوم السيدة سترومان بتجربة أشكال مختلطة: الكلام والرقص. تم استلهام 'Swinging' من 'The Swing' ، وهي لوحة رسمها Fragonard عام 1768 تشير صراحة إلى متعة غير مشروعة. في اللوحة ، يتكئ الأرستقراطي من القرن الثامن عشر في حديقة ، باحثًا عن تنورة امرأة على أرجوحة. يقول ستيفن جونز ، مؤرخ الفن البريطاني ، إن رجل دين دفعها إلى الأمام!

تحول السيدة سترومان رجل الدين إلى رجل متجهم يرتدي زي الخادمة. كما يكتب السيد جونز ، 'ربما لم تكن الفتاة ترتدي شيئًا تحت التنورة.' تقترح السيدة سترومان نفس القدر عندما كان الخادم المفترض ، شون مارتن هينغستون ، مقنعًا بشكل رائع في عبوسه القوي ، يتسلق على الأرجوحة لبعض الألعاب البهلوانية الصريحة أثناء الرجل الآخر (سكوت تايلور) غائب. قد لا تكون رقصة تقليدية ، لكنها مصممة بدقة. تنقل 'ستيفاني ميشيلز' أجواء المحارب العارف. وعندما عاد السيد تايلور ، اكتشفنا أنه كان خادمًا متنكرًا في زي نبيل بينما يرتدي السيد هينجستون ملابس الأرستقراطي.

هل ارتدت المرأة ملابسها المتواضعة كجزء من فانتازيا الحب مع شخص غريب تمامًا؟ في النهاية قال: 'أحسنت في الأداء'. يمكن. الكثير من الاحتمالات الأخرى تتبادر إلى الذهن.

في فيلم 'هل تحركت؟' تهرب كارين زيمبا ، زوجة المجني عليه من السفاح ، إلى الخيال كراقصة باليه تعيش حياة حب في مطعم. تم تصميم المقالة القصيرة لعربات الطعام والصواني بالإضافة إلى الأشخاص ، مما يجعل المرء غير مرتاح: مضحك للغاية بشأن موقف وحشي؟

الرقص المتأرجح ، في نسخة مجردة أكثر من أي مكان آخر ، يحصل على أداء خروج المغلوب من قبل الراقصين ، وخاصة الرجال ، في القسم الأخير ، ويسمى أيضًا 'الاتصال'. بويد جاينز ، محبوب للغاية باعتباره المدير التنفيذي الذي يريد الانسحاب سباق الفئران ، يعمل بشكل جيد كممثل لا يزال يتعين عليه التغلب على بعض مواطن الخلل في الشراكة مع ديبورا ياتيس ، التي لم يكن أداؤها رائعًا بالنسبة لصورتها الصفارة بقدر ما تتميز بقدرتها على التحول من بارد إلى حار في الرقص.

تعود الذريعة إلى الباليه الرومانسي في القرن التاسع عشر. يبحث البطل عن المثل الأعلى ويجد الحب في المنزل. من الناحية الأسلوبية هناك تطور أمريكي. المتشدد المكبوت يجد التحرر في الرقص الذي يساوي الجنس. يتبادر إلى الذهن فيلم 'Slaughter on 10th Avenue' لجورج بالانشين ، وصولاً إلى استخدام طاولة البلياردو كمدرج للمغنية. أم أنها فيلم 'Jeune Homme et la Mort' لرولاند بيتي ، حيث تزور فتاة ترتدي فستانًا أصفر رجلاً يشنق نفسه؟

'حمى ليلة السبت'


ما هو سم الفيلم

إذا كنت تحب رقص الديسكو على خشبة المسرح ، وتريد أن ينتهي بك الأمر بالرقص في الممرات ، فهذه هي الموسيقى المناسبة لك. أرلين فيليبس ، مصممة الرقصات ، لديها طاقم من الراقصين الصغار بشكل غير عادي. ليس كل شيء سلسًا ، لكنهم يقدمون كل ما لديهم في الديسكو المسرحي الذي يتكرر. ومع ذلك ، هنا أيضًا ، يظهر الرقص المتأرجح في النادي حيث تتمتع مسابقة الرقص الأخيرة بلمسة ساخرة مرحب بها.

جيمس كاربينيلو ، في الصدارة مثل توني ، ملزم بالتثبيت بشكل متكرر في وضع التوقيع ، ثني الركبة إلى جانب واحد وإصبعه للأعلى. يجب على المرء أن يمنحه الفضل في قدرته على التحمل في التوفيق المستمر في تصميم الرقصات المقطوعة من الورق المقوى.

'الطليقة'

تستخدم أغنية 'Footloose' أيضًا لغة رقص يمكن للمراهقين التعرف عليها. هناك شيء خاص في التلفزيون في الطريقة التي يقدم بها A.C Ciulla ، مصمم الرقصات الجديد في برودواي ، راقصة رئيسية مع مجموعة دعم. هنا أيضًا ، الراقصون صغار بشكل مثير للدهشة ، مما يساعد في رقم الصالة الرياضية الكبير عندما لا يحاكيون ألعاب القوى فحسب ، بل ينخرطون فيها أيضًا. يشير تنوع الأشكال والأحجام في الجسم إلى أشخاص حقيقيين ، وليس كورينات طويلة.

هناك إحساس حضري مناسب للرقصة الأولى ، وهي ديسكو مجيد ، وبما أن فتى المدينة مضطر للانتقال إلى بلدة صغيرة ، فإن جيريمي كوشنير يتمتع بتنوع حيوي. هناك مشهد للرقص الريفي والغربي ، ولكن حتى هنا يتضح سبب أهمية واقيات الركبة. تقلبات الظهر والانقسامات ، وليس الفروق الدقيقة ، هي القاعدة. في ختام صالة الألعاب الرياضية ، يراوغ رجل آخر مثل كرة السلة. إنها أشياء أساسية بدون ابتسامة متكلفة.

'يكون'

'مرة أخرى؟' قال أحد الأطفال من الجمهور بينما لا تزال مجموعة أخرى من الراقصين تتسلل ، وأيدي مبعثرة إلى حافة قبعة الرامي. أسلوب التوقيع شيء ، التشنجات اللاإرادية شيء آخر. عملت تصميم رقصات بوب فوس ذات مرة في السياق ، ولكن نادراً ما تصمد كسلسلة من المقتطفات.

بعد عام في نيويورك ، تفتقر 'فوس' إلى الاقتناع. فشل كل من شيت ووكر وآن رينكينغ ، مصممي الرقصات المسؤولين عن جوين فيردون كمستشار ، في إدراك أن فوسي ليس لديها الكثير لتقوله. لقد تجاوز احتجاجه على التزمت الأمريكي وقته. عندما يتدخل السيد بوكا في 15 فبراير ، فإن أسلوبه القوي قد يجعل المعزوفات المنفردة البالية تبدو أقل اعتيادية.


كان والت ديزني نازيًا

فقط الأرقام الأكثر تقليدية هي التي تعمل: العاهرات المرهقات يرتدين شريطًا في 'Big Spender' ؛ ثلاثي 'Steam Heat' الفذ الذي قدم عزل أجزاء الجسم الأساسية لأسلوب Fosse و 'Sing، Sing، Sing' ، الذي يكرّم رقم الإنتاج القديم الذي ساعد Fosse في تدميره.

آني احصل على بندقيتك

Graciela Daniele ، التي أخرجت أيضًا ، وجيف كالهون يُنسب إليهم الفضل في تصميم الرقصات في هذا العرض التحريفي (اللعب داخل مسرحية). كان بإمكان اثنين من المحترفين من هذا العيار أن يجعلا الرقص أكثر تميزًا. لكن بالطبع أغاني إيرفينغ برلين تمتلكها.

هناك لمسات شعبية ، كما هو الحال في رقصة الطوق الهندية التي تعتبر قياسية في مسابقات 'الرقص الهوى' بين الهنود الأمريكيين. لكن بعض اللحظات محيرة. توم ووبات مثل فرانك معرض لخطر الانهيار حرفيًا وبواسطة التمثيل الصامت لفرقة ذكورية وهو يغني ، `` دفاعاتي تتراجع ''. عندما تذهب آني سندريلا إلى الكرة ، تفقد اللياقة عمدًا بين الأزواج الفالس. على أنغام أغنية 'حصلت على الشمس في الصباح'. فجأة حان وقت العزلة.

تم استبدال برناديت بيترز بفاليري رايت في أدائي. ولكن يبدو أن هناك شيئًا آخر مفقودًا: الدافع للرقص.

'Tango Argentino' و 'The Dead'

ما لم تكن تكره رقصة التانغو ، فإن 'Tango Argentino' هو أفضل عرض للأصالة في تقليد رقص معين. القادمون الجدد أكثر إشراقًا من قدامى المحاربين المسنين في الإنتاج الأصلي الرائد. يظهر بعض القدامى بإيجاز لإظهار ما تعنيه روح التانغو (البراعة ، وليس الجنس).

قام شون كوران بعمل رائع في فيلم جيمس جويس The Dead ، حيث قام بدمج رقصات الخطوة الأيرلندية والرقصات الخطية ونوبات الرقص الأقل رسمية في تجمع عيد الميلاد هذا في جويس في دبلن. مصمم رقصات تجريبيًا لشركته الخاصة ، يتناسب تمامًا مع طاقم الممثلين الذي يتمتع بميزة وسط المدينة. ليس أقلها كريستوفر والكن ، راقص رائع. هنا ، يمتنع عن سحب كل المحطات.

هذا هو الهدف من تصميم الرقصات: إنها تناسب كل شخصية.

يخرج

فيما يلي قائمة بالعروض التي تمت مناقشتها في مقالة دفتر ملاحظات الناقد حول تصميم الرقصات في برودواي.

'آني تحصل على بندقيتك' ، مسرح ماريوت ماركيز ، برودواي في شارع 45 ، (212) 307-4100. الثلاثاء والخميس والجمعة الساعة 8 مساءً ؛ الأربعاء والسبت: 2 و 8 مساءً ؛ أيام الأحد الساعة 3 مساءً التذاكر: من 20 إلى 75 دولارًا.

'الاتصال' ، مسرح فيفيان بومونت ، مركز لينكولن ، (212) 239-6200 ، ابتداءً من 2 مارس.

'FOOTLOOSE ،' مسرح ريتشارد رودجرز ، 226 غرب شارع 46 ، (212) 307-4100. الخميس والجمعة الساعة 8 مساءً ؛ الأربعاء والسبت: 2 و 8 مساءً ؛ أيام الأحد الساعة 2 و 7 مساءً. التذاكر: من 20 إلى 75 دولارًا.

برودهيرست ، 235 غرب شارع 44 ، (212) 239-6200. الثلاثاء والخميس والجمعة الساعة 8 مساءً ؛ الأربعاء والسبت: 2 و 8 مساءً ؛ أيام الأحد الساعة 3 مساءً التذاكر: 65 دولارًا و 80 دولارًا.

'جيمس جويس' الميت ، 'مسرح بيلاسكو ، 111 غرب شارع 44 ، (212) 239-6200. الثلاثاء والخميس والجمعة الساعة 8 مساءً ؛ الأربعاء والسبت: 2 و 8 مساءً ؛ أيام الأحد الساعة 3 مساءً التذاكر: من 25 دولارًا إلى 75 دولارًا ؛ 20 دولارًا للطلاب الاندفاع.

'KISS ME ، KATE' ، مسرح Martin Beck ، 302 West 45th Street ، (212) 239-6200. الثلاثاء والخميس والجمعة الساعة 8 مساءً ؛ الأربعاء والسبت: 2 و 8 مساءً ؛ أيام الأحد الساعة 3 مساءً التذاكر: من 25 إلى 80 دولارًا.

'' SATURDAY NIGHT FEVER، '' مسرح مينسكوف، 200 West 45th Street، (212) 307-4100. الثلاثاء والخميس والجمعة الساعة 8 مساءً ؛ أيام السبت الساعة 2 و 8 مساءً ؛ أيام الأحد الساعة 3 و 8 مساءً التذاكر: 30 دولارًا و 80 دولارًا.

'SWING!' ، مسرح سانت جيمس ، 246 غرب شارع 44 ، (212) 239-6200. الثلاثاء والخميس والجمعة الساعة 8 مساءً ؛ الأربعاء والسبت: 2 و 8 مساءً ؛ أيام الأحد الساعة 3 مساءً التذاكر: من 20 دولارًا إلى 80 دولارًا.

'تانجو أرجنتينو ،' مسرح غيرشوين ، برودواي في شارع 51 ، (212) 307-4100. خلال يوم الأحد. الليلة الساعة 8 غدًا الساعة 2 و 8 مساءً ؛ الأحد الساعة 3 و 7:30 مساءً التذاكر: من 25 إلى 75 دولارًا.