فيلم؛ الموجة التالية؟ 3-D يمكن أن تحدث تغييرا جذريا

أفلام

بينما نعيد ضبط الساعة الكبرى ، تظهر تقنيات جديدة كل دقيقة. يعتقد بعض صانعي الأفلام الذين عملوا في الوسط أن التنسيق الكبير ثلاثي الأبعاد هو موجة المستقبل السينمائي - 'النقرة التالية' ، على حد تعبير بريت ليونارد ، مدير 'T-Rex: Back to' The Cretaceous '' ، وهو فيلم صدر عام 1998 وأصبح العنوان الأكثر شعبية حتى الآن.

ومع ذلك ، من منظور هذا المشاهد ، يبدو الشكل الكبير ثلاثي الأبعاد شيئًا أكثر إثارة للاهتمام من ذلك ، حيث يختلف عن السينما التقليدية مثل السيمفونيات من الأوبرا أو الشعر عن الروايات النثرية ، مع إمكانية العظمة الخاصة بها.

بدءًا من 'We Are Born Stars' ، وهو عبارة عن تاريخ للكون مدته 11 دقيقة تم إنشاؤه لجناح Fujitsu في Expo '85 في اليابان ، أصبح الكتالوج ثلاثي الأبعاد كبير الحجم يضم الآن 16 معلمًا رئيسيًا. بصرف النظر عن `` كسارة البندق إيماكس '' لكريستين إدزارد (1997) ، وهي عطلة غير غنائية وغير راقصة لمنافسة مدام توسو (استنادًا إلى حكاية إيتا هوفمان نفسها التي ألهمت تشايكوفسكي) ، فكل منهما مفاجآت لا يمكن تصورها في أي دولة أخرى. شكل .



فقاعات هاربة من الطلاء بالقرميد عبر الفضاء (رسم كاريكاتوري رومان كرويتور وبيتر ستيفنسون أخف من الهواء 'Paint Misbehavin' ، 1997). سماء معلقة فوقها ليست مثل القبة ولكنها مثل غطاء صندوق أزرق سماوي مطلي بالغيوم (السيد ليونارد 'Siegfried & Roy: The Magic Box' ، 1999). الصور المجسمة الكروية والعروض الفنية المضيئة التي تتوهج في الجو (ألان كروكر 'L5: First City in Space' ، 1996). بعيدًا عن الصورة أو وجهة النظر ، ما يمنح هذه اللحظات شحنتها هو الإحساس بالوجود الجسدي.

يوفر التصوير المجسم ، القلب التقني للوسيط ، منظورين 'مسطحين' متحولين قليلاً لكل صورة ، واحد لكل عين. لا يزال أو يتحرك ، له تاريخ طويل. لكن التنوع السينمائي كبير الحجم يأخذ قفزة نوعية. مرتبط بشركة Imax Corporation ، وهي شركة مقرها تورنتو طورت جميع جوانب النظام من الكاميرات والصوت إلى أجهزة العرض المملوكة لها وتصميم المسرح ، وقد تم اختيار التنسيق الكبير ثلاثي الأبعاد من قبل المنتجين بما في ذلك Sony Pictures Classics و L-Squared الترفيه وفنون ماندالاي ميديا.

'إنها ليست ثلاثية الأبعاد لوالديك'! تحت عباءة الهروب المضحك ، يشتمل الفيلم على مسح عرضي ثلاثي الأبعاد من بداياته المؤقتة حتى يومنا هذا. نرى أول مقطع قصير جدًا من الفيلم ثلاثي الأبعاد ، 'L'Arrivee du Train' ، صوره الأخوان لوميير بالأبيض والأسود في باريس عام 1903. كان القطار القادم قويًا لدرجة أنهم ركضوا مذعورين من المسرح. يتابع السجل التاريخي بالصور المجسمة - بما في ذلك ببراعة أشخاص يرتدون ملابس غريبة والأراضي البعيدة ينظرون من خلال مجسمات إلى صور مجسمة أخرى. رعب رعب عتيق من منتصف القرن يتم بثه أيضًا.

تتميز المواد الأصلية للسيد ستاسن بمجموعة من الأدوات الداعمة للدوار مع حياة خاصة بهم ، وعالم مجنون وإلفيرا ، شخصية عبادة من نوع Morticia Addams ، مسجونة في بعدين. بالنسبة لأولئك الذين فاتتهم النقطة ، يتم تجميد أغنيتها الصغيرة ورقصها حول منزل مسكون في منتصف العبارة ، يقوم شخص ما بدفعها وتسقط - قطع من الورق المقوى.

وهكذا يقوم السيد ستاسن بإلقاء نكتة عن خلل ما ، فالمشاهدون اليقظون قد ينزعجون من حين لآخر في مكان آخر في الكنسي ثلاثي الأبعاد الكبير: وهم العمق دون وهم الاستدارة والصلابة. يمكن أن تكون الظلال مشكلة أيضًا ، ناهيك عن ظاهرة الفضاء التي تبدو مستديرة ولكنها فارغة ، مثل فقاعات الصابون. كما يوضح السيد ستاسن ، فإن الخلل الذي تم استغلاله بوعي لم يعد عيبًا. فيما قد يكون أعنف ازدهاره في لعبة برافورا المتساقطة ، يقدم تسلسلًا أوليًا بعنوان 'خلف' شاشة الفيلم ، التي تتدلى هناك مثل حاجب الريح المغبر. ثم تظهر كلمات العنوان ، منتفخةً حرفًا طائرًا واحدًا في كل مرة ، محطمة 'الشاشة' وترك المشهد واضحًا تمامًا.

حسنًا ، مجموعة إيماكس ليست ثلاثية الأبعاد لوالديك. ما هذا؟ قد تكون بعض البيانات الفنية بالترتيب. '3-D لوالديك - Dial M for Murder 'لـ Hitchcock و' Kiss Me، Kate 'لجورج سيدني من الخمسينيات و' 'Flesh for Frankenstein' 'لآندي وارهول من السبعينيات ، من بين أكثر طموحًا عناوين؛ 'House of Wax' لأندريه دي توث ، بطولة فينسنت برايس ، وآرثر هيلتون 'Cat Women of the Moon' و 'It Came From Outer Space' و 'Creature From the Black Lagoon' ، وكلاهما من إخراج جاك أرنولد ، من بين الأكثر تمثيلا - تم تصويره على مخزون من الأفلام بالحجم القياسي ، وعرض على شاشات ذات حجم قياسي وتم مشاهدته من خلال نظارات خاصة كانت واهية ولا تتناسب بشكل جيد مع النظارات العادية ، مع حدوث صداع متكرر. كانت البرامج النصية (نادرًا ما تكون ذات درج علوي) نصوص أفلام تقليدية. باختصار ، كانت أفلام والديك ثلاثية الأبعاد عبارة عن أفلام عادية بالإضافة إلى وهم العمق.

وتنوع إيماكس؟ يبلغ حجم المخزون 15 × 70 مم لكل إطار ، أي 10 أضعاف حجم الأفلام مقاس 35 مم المعروضة في تعدد الإرسال التقليدي ، ولكنه يقدم صورة أكثر إشراقًا ووضوحًا على مساحة أكبر بكثير. كم هو أكثر إشراقا؟ الضوء المنبعث من لمبة زينون في جهاز عرض إيماكس قوي للغاية بحيث يمكننا رؤيته بالعين المجردة من سطح القمر الجديد. حجم الشاشة يختلف بشكل كبير. 'نود أن نقول لثمانية طوابق بارتفاع وأوسع' هي الكلمة الرسمية من متحدث باسم Imax ، الذي يعطي أبعاد الشاشة في Sony Theaters Lincoln Square ، أول مسرح Imax في متعدد الإرسال ، بارتفاع 75.6 قدمًا 97.6 قدم يوفر التنسيق مجال رؤية 'طبيعي' ليس له بشكل فعال أي حافة أو إطار. تأتي النظارات في شكلين ، كلاهما مصمم ليلائم النظارات التصحيحية بشكل مريح. يحتوي النوع الأثقل والمظهر بين الكواكب على نظام استريو شخصي مدمج ، للحصول على تأثيرات صوتية محسّنة مكانيًا. جزئيًا لأسباب اقتصادية ، الأفلام في Imax 3-D قصيرة. لكن إجهاد العين عامل أيضًا. بنهاية إحدى الميزات ، بدأ العديد من المشاهدين يشعرون بعدم الراحة. أطولها تسجل في 50 دقيقة ، بعضها في 20 فقط.

يقول ريتشارد إل جلفوند ، الرئيس المشارك والرئيس التنفيذي المشارك لشركة Imax Corporation: 'تاريخيًا ، تركت إيماكس بصمتها من خلال اصطحاب الأشخاص إلى حيث لا يمكنهم الذهاب بأنفسهم. إلى أعلى قمة إيفرست أو قاع المحيط.

هذا الجزء من السوق لا يزال موجودًا. ولكن منذ عام 1987 ، قفز عدد مسارح إيماكس من المسرح الأصلي في فانكوفر إلى 77 مسارح في جميع أنحاء العالم (36 منها في الولايات المتحدة). 85 أخرى قيد التطوير (حوالي نصفهم في الولايات المتحدة).

بعض المرافق الجديدة قائمة بذاتها ؛ البعض الآخر مثل Sony Imax في مانهاتن ، مطوي في مجمع متعدد. سوف يستغرق ملء المقاعد أكثر من غابات عشب البحر والأختام المرحة ، المفضلة الدائمة على الرغم من مثل هذه الأشياء. في عالم إيماكس الآخذ في الاتساع ، روايات الرحلات الخلابة - `` عبر بحر الزمن '' (1995) ، على سبيل المثال ، التي تقوم ببطولة مدينة نيويورك في الماضي والحاضر ، أو `` مارك توين أمريكا '' (1998) ، كلاهما من تأليف ستيفن منخفض - تنافس الآن مع الأفلام الوثائقية العلمية القديمة.

من الممكن بالطبع أن تدمج تقنية المعلومات البهجة مع التعليمات ، كما هو الحال في فيلم John Weiley's 'Imagine' الذي تم إنتاجه لمعرض Expo '93 في تايجون ، كوريا. بين الأجزاء على إدراك العمق جاءت قطع ثابتة ملهمة توضح النقاط التعليمية. تم إطلاق النار على أحدها ، وهو ركوب قارب سريع في ممر ضيق ، لمحاكاة ما سنراه إذا كانت أعيننا متباعدة على نطاق أوسع مما هي عليه الآن. بصرف النظر عن التأثير البصري الموعود ، فإن المشهد يربك إدراكنا: لا يبدو المشهد الضخم صغيرًا فقط ، كما لو كنا نشاهده من خلال النهاية الخاطئة للتلسكوب ، ولكنه يبدو أيضًا مزيفًا بشكل غريب ، مثل نموذج مقياس دقيق.


في أي وقت يبدأ حفل توزيع جوائز الأوسكار اليوم

في مجموعة أخرى ، أظهر السيد ويلي كيف أن الحد الأدنى من الحركة في كائن ما يسمح للعين 'ببناء' معالم الكائن حتى لو لم يكن بالإمكان رؤيتها بشكل مباشر. من حقل أبيض مسطح تتخلله بقع سوداء بشكل غير منتظم ، ظهر قرص دوار ، ومكعب دوار وفيل حقيقي ، يلوح بجذعه بالقرب بما يكفي لدغدغة المشاهد. في الظهور ، قدم السيد ويلي عرضًا باليه مائيًا لفرقة الرقص الحديث Momix ، والتي تضمنت السلالات والسلالم وسمندل بشري كان ذيله أطول من ساقيه. تم عرضه رأسًا على عقب ، لذلك بدا أن فناني الأداء يغوصون في أرضية مموجة من الفضة. نسيت النقطة النظرية للسيد ويلي ، إذا كانت هناك واحدة ، لكن التسلسل كان نعيمًا مطلقًا.

النبوية ايضا. يتم تشكيل الترفيه النقي والبسيط باعتباره الوضع المهيمن للتنسيق الكبير ثلاثي الأبعاد للمستقبل. للحصول على نماذج أولية أخرى ، انظر إلى 'T-Rex: Back to the Cretaceous' و 'Siegfried & Roy: The Magic Box' ، كلاهما من تأليف بريت ليونارد. 'رحلة الرجل' لسيرك دو سوليه ، نوع من العصر الجديد 'ساحر أوز' تتخللها أعمال سيرك براقة تم تصويرها في محيط رائع ، سيأتي قريبًا (وربما سيأتي قريبًا إذا ، اعتبارًا من 1 يناير ، لم تستبق ديزني العديد من سفن إيماكس الرائدة لمدة أربعة أشهر من فيلم 'Fantasia / 2000' ، وهو بالتأكيد ثنائي الأبعاد). علاوة على ذلك ، وعدنا بإصدارات ثلاثية الأبعاد من 'رحلات جاليفر' و 'صن دوج' لستيفن كينج (التي تتميز بكاميرا بولارويد الشيطانية) - ناهيك عن هومر سيمبسون. إن 'Cyberworld' ، وهو عبارة عن مجموعة مجفّفة على غرار 'الفنتازيا' من الرسوم المتحركة الخيالية عالية التقنية ، هي أيضًا في طور الإعداد. نظرًا لأن التقنيات المتاحة حاليًا أصبحت أرخص ، فقد أكد لي المديرون التنفيذيون في شركة Imax أنها ليست خيالية ، وستظهر الكلاسيكيات الأصلية مثل '2001: A Space Odyssey' وسلسلة 'Star Wars' في إصدارات جديدة ، محسّنة بالكمبيوتر لمدة 3 سنوات. د.

وفي الوقت نفسه ، فإن المحك الفني للنسق الكبير ثلاثي الأبعاد ، ومن المرجح أن يظل كذلك ، هو فيلم Last Buffalo لستيفن لو ، الذي تم إنشاؤه لجناح Suntory في Expo '90 في أوساكا ، اليابان. يسميها السيد ليونارد 'قصيدة بصرية'. أو بالأحرى سيمفونية؟ إن رسالتها ، التي تُروى بدون كلمة نصية ، سهلة الحدس ، ولكن من الصعب إعادة صياغتها.

هذا ما نراه في مقاطع متناوبة ، يعرض السيد لو الحياة البرية في البرية الكندية ونحاتًا عند تشكيله ، يقوم بصب وقذف الصفائح والقضبان المعدنية في جاموس بالحجم الطبيعي. تحت السماء المفتوحة ، تغسل السحب وظلال النهار فوق الأخاديد في لحظة. تلوح في الأفق أمامنا ، وهي أكبر بكثير من الحياة ، أم جاموسة تلعق تنظيف عجلها المولود حديثًا. يشن أسد الجبل والجاموس والأفعى الجرسية حربهم القديمة.

الطيور الخواضة ، التي تم تصويرها من تحت الماء ، تلتقط السطح ، وترسل دوائر تموج حيث كنا نشك في الهواء فقط. في الداخل ، تهدد أنهار المعدن المنصهر بالتدفق إلى أحضاننا ، ورذاذ رش على وجوهنا وعجلاتنا تدور في الهواء ، وتذوبت الأسلاك من خلال الدوران ، مثل تلك الموجودة في عجلة الغزل في قصة Velazquez `` The Fable of Arachne ''. عند الإغلاق ، مررنا مرة أخيرة عبر الاستوديو. معلقة معدنية مهجورة في مهب الريح ، وذهب النحات ، ليحل محله بنفسه في دمية ، وهي عبارة عن قذيفة معدنية في نظارات اللحام. في الخارج ، في خدعة وحيدة ، تغرق جمجمة جاموس مبيضة في الرمال المتدفقة. في هذه الصور ، تتحدث إلينا الطبيعة والفن ، والحياة والموت ، والوقت والأبدية ، مرتبطة بطرق واضحة بقدر ما هي غامضة.

لم تفقد جمال فيلم The Last Buffalo بأي حال من الأحوال برادلي ج. ويشسلر ، الرئيس المشارك لشركة Imax والرئيس التنفيذي المشارك مع السيد Gelfond. لكن أنظاره تتجه نحو المستقبل. يقول: 'بدلاً من التفكير في النجاحات التي تحققت حتى الآن ، أفكر في الإمكانات'. `` نحن نبحث عن بلاغة ، قواعد نحوية للوسيط ، للمخرجين الذين سيفعلون شيئًا مميزًا. ' 'يشير إلى أنه قد يجد صعوبة في التعامل مع قيود الوقت المضمنة.)

مهما كانت التطورات التي قد تنتظرنا ، فإن قواعد الوسيط موجودة بالفعل. أي تشابه يحمله مع قواعد الأفلام التقليدية هو عرضي محض.

من بين الجداول التي لا تعد ولا تحصى التي تغذي محيط السينما التقليدية ، لا يوجد ما هو أقوى من نهر رواية القصص القديم. ولدت الأفلام التقليدية من اتحاد المسرح والصورة. الموضوع الحقيقي لـ Imax 3-D هو الهندسة الصلبة: دراما الشكل النقي في الفضاء النقي.

أعلى مقابل أسفل ، مستدير مقابل مسطح ، ضحل مقابل عميق ، أفقي مقابل رأسي ، مجوف مقابل صلب ، مفتوح مقابل مغلق: هذه التجريدات (بتعبير أدق ، وهم هذه التجريدات) هي الأشياء الكبيرة الشكل ثلاثية الأبعاد ، مثل الموسيقى مصنوعة من الأصوات.

هذه حقائق لا يستعجل صانعو الأفلام ولا النقاد بالضرورة إيقاظها. وفقًا لمعايير الأفلام 'الحقيقية' ، يبدو أن المعاملة الاحتفالية والحياة القديسين الشائكة تمنح الفنانين Siegfried و Roy تبدو مبالغًا فيها ، بالتأكيد. لكن الحجم الهائل والعمق والبراعة الرائعة للصور هي مكافأتهم الخاصة. على سبيل التوضيح ، يجب أن يكون الحافز المتكرر لساعة سحرية كافياً ، في أكثر حالاته إثارة للإعجاب في محيط رؤية المرء ، توجيه الأقدار خطوة بخطوة.

رواية القصص التقليدية أقل استحالة من كونها غير مادية ، وهي نقطة مدفوعة بفشل فيلم Wings of Courage (1995) الحائز على جائزة الأوسكار جان جاك أنود ، وهو خيط حقيقي عن المحاولات المبكرة - البطولية أم التهور؟ - ليطير البريد عبر جبال الأنديز. تم وصفها بأنها 'أول صورة متحركة درامية تم تصويرها في Imax 3-D' ، وقد قدمت نصًا قويًا ومجموعة قوية من أسماء هوليوود المحترمة ، بما في ذلك Tom Hulce و Val Kilmer و Elizabeth McGovern و Craig Sheffer. ما يتذكره أي شخص شاهد الفيلم هو كلب يقفز ، ثلاثي الأبعاد إلى أقصى الحدود.


المكان وراء دليل الوالدين الصنوبر

وبالمثل ، فإن ما استحوذ على المشاهدين في فيلم 'L5: First City in Space' لم يكن حكاية الإنقاذ النحيلة بين المجرات ، بل مجموعة المؤثرات الخاصة. فجرت المعاينة الغطاء عليهم جميعًا ، وهي حركة مدمرة أكثر من التخلي عن نهاية أي قصة ، لأنه لم يكن هناك شيء آخر يمكن رؤيته حقًا. وإذا كانت لعبة 'T-Rex' تحكم في شباك التذاكر ، فإن التفسير لا علاقة له بفرعه الذي لا أسنان له - خيال 'Jurassic Park' ، ولكن مع الطيور الجارحة ذات الحجم الملك في وجهك.

من العدل فقط أن نضيف أن ستيفن لو (The Last Buffalo) يعتقد أنه نظرًا لأن تكاليف التصوير في تنسيق كبير ثلاثي الأبعاد ، فإن 2-D ستذهب في طريق الديناصورات والصامت والأسود والأسود -أبيض. قال مؤخرًا: 'أعتقد أن 3-D هي بالتأكيد سينما المستقبل.' '' لأن لدينا مقلان. يخبرني رجال هوليوود ، 'المهم حقًا هو السيناريو ، وليس ثلاثي الأبعاد.' لكن الشيئين لا علاقة لهما ببعضهما البعض. أي برنامج نصي أفضل في ثلاثي الأبعاد. إنه أشبه بما أعطانا الله. لن يرضى البشر أبدًا عن الشاشات المسطحة. الصور ليست حقيقية بما فيه الكفاية. ''

من خلال هذا المنطق ، سيكون النحت وسيلة متفوقة بطبيعتها على الرسم - وليس اقتراحًا يمكن الدفاع عنه.

لدى السيد لو إجابة على هذا الاعتراض: 'كانت إحدى كفاح الرسامين العظماء في تاريخ الرسم هي جعل الأبعاد الثنائية ثنائية الأبعاد ثلاثية الأبعاد. كان الهدف هو جعل اللوحة تنبض بالحياة. أولا كان عليهم أن يتعلموا المنظور. ثم واجهوا حواجز أخرى. لا ترى العين كل شيء في بؤرة التركيز ، لذا فقد طوروا الانطباعية للالتفاف على ذلك. في كل فترة ، قام الفنانون بأفضل ما لديهم من قيود فنية. إذا تمكن الرسامون من فعل ذلك ، فسيصنعون لوحاتهم ثلاثية الأبعاد. ''

مع الاحترام ، أعتقد أن أعظم فنان في وسطه يخطئ. مع مرور الوقت ، سينمو البعدان ثنائي الأبعاد وثلاثي الأبعاد بشكل أكبر وليس أقرب. الشاشة المسطحة - مثل المسرح ، مثل الرواية - هي لوحة فنية لرواة القصص. والصيغة الكبيرة ثلاثية الأبعاد - مثل الهندسة المعمارية ، مثل الرقص ، مثل الموسيقى المطلقة - هي وسيلة للرؤى. هل سيبقى الوسيط صادقًا مع نفسه في مواجهة الضرورات التجارية؟ فقط الوقت كفيل بإثبات.