مراجعة 'La Llorona': الجنرال في متاهة مرعبة

أفلام

تعود The Weeping Woman في فيلم زاحف مدروس في غواتيمالا تختلط فيه الرعب الواقعي برهبات النوع.


مسارح نيويورك مفتوحة

ماريا مرسيدس كوروي ، إلى اليسار ، وماريا تيلون في فيلم La Llorona ، من إخراج جيرو بوستامانتي.
المرأة الباكية
إخراججيرو بوستامانتي
دراما ، رعب ، إثارة
1h 37m
وجدنا دليلا لكل وجهات النظر من هذه الدراسات

عندما تشتري تذكرة لفيلم تمت مراجعته بشكل مستقل من خلال موقعنا ، فإننا نكسب عمولة تابعة.

اللعنة التي استمرت في العطاء ، المرأة الباكية المعروفة باسم La Llorona ، عادت. في المرة الأخيرة التي عمل فيها هذا الشبح سحرها على الشاشة ، في امتياز Conjuring المرعب ، أرعبت عائلة في لوس أنجلوس. تسعى وراء هدف أكثر وضوحًا في أحدث نزهة لها ، La Llorona ، فيلم غواتيمالي مدروس ومنخفض المستوى ينشر صدماته النوعية داخل حزمة فنية رصينة.



يمكن أن تكون الوحوش في عين الناظر ، وكذلك الحال مع La Llorona. هي شخصية من أصل الفولكلور في المكسيك وأجزاء أخرى من أمريكا اللاتينية ، وهي رمز مرن للقوة الأنثوية ، بالتناوب المأساوي والمخيف ، وأحيانًا كلاهما. على الرغم من أن تفاصيل محنتها ورمزيتها يمكن أن تختلف من حكاية إلى أخرى ، إلا أن القصة الأساسية تتضمن شبحًا أجبر على التجول وهو يبكي على أطفالها القتلى ، الذين غرقتهم. مثل ميديا ​​وغيرها من أمثالها ، هي واهبة الحياة ومدمرها.

تستغرق شخصية العنوان في La Llorona بعض الوقت لتدخل. بحلول الوقت الذي تفعله ، تكون مدمنًا جيدًا على المظهر الجيد للفيلم ، وحركاته الخبيثة ، والنساء الغريبات والأجواء المزعجة. واحدة من أكثر الملذات غموضًا هي أن مشاهدها الأولى - مع إيصالها المهذب والقطع السردية - خرجت مباشرة من كتاب أسلوب الفيلم الفني الحديث. عدة مرات خلال هذا الامتداد الأول المريح والغامض ، تومضت على المخرجة Lucrecia Martel (المرأة مقطوعة الرأس) ، المتخصصة في القلق. من المؤكد أن مارتل يبدو كنقطة مرجعية واضحة للمخرج ، جيرو بوستامانتي ، في كيفية استخدامه لخطايا البرجوازية لاستكشاف التاريخ المروع لبلد ما.

مع وجهه المتجعد وشاربه الأبيض الفخور ، يبدو طاغية الفيلم القديم (خوليو دياز) بالتأكيد بمثابة بديل للجنرال إفراين ريوس مونت ، طاغية غواتيمالا الذي أدين في عام 2013 بارتكاب جرائم إبادة جماعية وجرائم ضد الإنسانية. كما يواجه الديكتاتور هنا - الذي دعا حراسه الشخصيين إنريكي الجنرال إنريكي - للمحاكمة. في قاعة المحكمة التي تبدو وكأنها مسرح ، تستخدم بوستامانتي الجثث في الفضاء للتعبير عن الإحداثيات الاجتماعية الأكبر ، حيث تضع إحدى الشهود ، وهي امرأة من إكسيل ، في وسط الإطار ، ووجهها أمام الكاميرا. خلفها ، زوجة إنريكي (مارغريتا كينيفيتش جيدة جدا ) وابنتها (سابرينا دي لا هوز ) يشهد على جرمه الوراثي.

من خلال التأطير الدقيق والذوق التركيبي واليد الثابتة ، يقوم بوستامانتي بطبقات القصة ، مضيفًا الجواهر التي توحي بدلاً من الشرح. نموذجي لمقاربته تجاه السرد هو مشهد مبكر لمجموعة من النساء يغرسن سؤالاً لا يسارع إلى الإجابة عليه. بدلاً من ذلك ، يرسل هذا الحفل ، بترديده المكثف والمبهج ، إشارة إنذار عالية ومبكرة بأن شيئًا ما قد حدث بشكل خاطئ - لكن ماذا؟ واحدة من أكثر الاصطلاحات السردية التقليدية هي أن القصة تحتاج إلى حادثة تحريضية لتعطيل الوضع الراهن المزعوم ، والذي يتم استعادته بعد ذلك. ومع ذلك ، ماذا لو تعطل الوضع الراهن منذ البداية - ماذا لو كان قاتلًا ومرضيًا بالفعل؟


يا له من فيلم يوم جميل

دفع وصول خادمة جديدة إلى منزل الجنرال ، وهي امرأة من Kaqchikel ، تُدعى ألما (ماريا مرسيدس كوروي) ، لا يورونا إلى تضاريس مألوفة أكثر ، وبعضها ممتع. بشعرها الطويل الداكن الذي يتساقط على ظهرها ككفن جنازة - والذي يستغل بوستامانتي لفترة وجيزة ببراعة كاتب أفلام الرعب الياباني - سرعان ما هز ألما الجنرال وعائلته. ليس لدى كوروي الكثير لتفعله سوى إلقاء نظرة ثابتة ويبدو أنها تنذر بالخطر ، وهو ما تفعله. هذا يضيف إلى جو misterioso ولكن من المحبط أيضًا أن الإنسان وراء الحجاب والنظرة لا يتجسد بالكامل أبدًا.

يريد بوستامانتي أن يجرنا إلى قصة ألما ، كابوسها اللانهائي. ومع ذلك ، حتى مع ظهور تاريخها ، فإنها تظل مجرد فكرة مجردة ، ورمزًا لمعاناة شعبها ، بينما تصبح زوجة الجنرال وابنته ، بمخاوفهما وفهمهما المبكر ، أكثر إنسانية بالكامل. هناك بعض المشاهد الرائعة في النصف الثاني من الفيلم ؛ ومع ذلك ، فمن اللافت للنظر أن الجانب الأكثر إثارة للقلق في La Llorona هو أن التاريخ لا يشكل الفيلم ببساطة. كما أنها تطاردها وتغمرها أخيرًا برعب لا يوصف أكثر بكثير من أي صدمة مصنعة بشكل مثير للإعجاب.

لا يورونا
غير مصنف. باللغة الاسبانية مع ترجمة. وقت الجري: 1 ساعة و 37 دقيقة. مشاهدة على قشعريرة .