أراك تراني

أفلام

Adèle Exarchopoulos في مشهد من فيلم Blue Is the Warmest Colour للمخرج عبد اللطيف كشيش.

لقد كان ديريير هو أول ما لفت انتباهي. على وجه التحديد ، كانت هذه هي الطريقة التي التقطت بها الكاميرا الطرف الخلفي للمراهق الجميل باللون الأزرق هو اللون الأكثر دفئًا بحيث تم توسيطه وإبرازه في الإطار. إنه فيلم جميل ، بلا شك ، مستدير ومضغوط وحازم ، وقد تعرفت جيدًا على كيفية ظهوره سواء كان مدسوسًا في الجينز الضيق أو جالسًا بشكل جميل في الهواء عندما استلقى Adèle ، الذي كان يبلغ من العمر 15 عامًا عند افتتاح الفيلم ، نائمًا ووجهًا لأسفل في السرير ، كما يفعل الأطفال الصغار غالبًا. المخرج عبد اللطيف كشيش أدركت بسرعة إلى حد ما ، يحب نهاية ضيقة.

ضع في اعتبارك أنني فكرت في الأمر نفسه بشأن مايك نيكولز ، بالنظر إلى الاهتمام الذي أغدقه على مؤخرة ناتالي بورتمان في فيلمه عام 2004 ، أقرب. كانت هذه الملاحظة نقطة بيانات خبأتها في ملفاتي ، حيث لاحظت أيضًا أن ألفريد هيتشكوك يفضل الشقراوات ، وكوينتين تارانتينو يحب الأقدام الجميلة. بالنسبة للجزء الأكبر ، لا تؤثر هذه المعلومات في تفكيري حول صانعي الأفلام هؤلاء ، حتى لو كان من المقلق سماع علامة Tippi Hedren التجارية Hitchcock باعتبارها مفترسًا جنسيًا. الحقيقة هي ، إذا تم قطع الاتصال عن كل مخرج مفترس أو كل صورة مهينة للمرأة ، فلن أكون ناقدًا سينمائيًا. لذلك أشاهد وأحب الأفلام التي لا تحب النساء بالضرورة أو حتى تحبها.

صورة

تنسب إليه...تحديد Sundance



هل يهم أن السيد كشيش يبدو أنه يمتلك شيئًا للأطراف الخلفية؟ بعد كل شيء ، ارتقى السيد كشيش بمثل هذه المؤخرة إلى الفن ، أو هكذا كان الإجماع في مايو في مهرجان كان السينمائي ، حيث فاز اللون الأزرق هو اللون الأكثر دفئًا بالسعفة الذهبية. في خطوة غير عادية ، منحت لجنة التحكيم بقيادة ستيفن سبيلبرغ السعفة للسيد كشيش ونجومه ، ليا سيدو وأديل إكساركوبولوس. وقال السيد سبيلبيرج إن هذه الخطوة الاستثنائية عندما أعلن عن الفائزين ، تم اتخاذها للاعتراف بإنجازات ثلاثة فنانين. من خلال التأكيد على أن الممثلات كانوا من المبدعين المشاركين للفيلم ، أقرت لجنة التحكيم أن الأفلام يصنعها فنانيها أيضًا ، وهي فكرة تقضي برفق على التوريق ، وهي إحدى الاستراتيجيات التفسيرية المفضلة لدى الناقد.

الأزرق هو اللون الأكثر دفئا ، التي افتتحت الآن في الولايات المتحدة ، هي قصة جنسية عن بلوغ سن الرشد عن فتاة فرنسية إقليمية ، Adèle (السيدة Exarchopoulos). إنها مراهقة بشهية قوية - تحتفظ بالحلويات مخبأة تحت سريرها - ولجوعها جانب جسدي واضح ويستدعي ارتباطًا بين الشهية الحرفية والجنسية الذي ربما كان موجودًا منذ أن تناولت حواء لقمة من تلك التفاحة المزعجة. أديل تملأ فمها بالطعام ، رغم أنها لا تتغذى من صديقها في المدرسة الثانوية. إنها متشبعة فقط عندما تقع في وقت لاحق في حب إيما (السيدة سيدو) ، الفنانة ذات الشعر الأزرق التي تشكل معها رابطًا قويًا عاطفياً ونفسياً بقدر ما هو ممتع جنسياً. يقعون في الحب ، ويتحركون معًا ، ثم ينهار.

صورة

تنسب إليه...تحديد Sundance

رأيت لأول مرة Blue Is the Warmest Colour في مدينة كان ، حيث كتبت 399 كلمة معارضة في الفيلم وأثارت بعض المشكلات التي واجهتها معه. كتبت أن السيد كشيش كان صانع أفلام منغمسًا في نفسه (يستمر الفيلم ثلاث ساعات) ، وذكرت مشهدًا يتحدث فيه رجل عن الفن وهزات الإناث. في البداية ، سألت السيد كشيش عن تمثيل الجسد الأنثوي. من خلال الاقتراب الشديد من Adèle ، بدا أنه يحاول نقل تجربتها الشخصية ، وتحديداً مع الكاميرا التي تحوم والتقاط صور قريبة متكررة لوجهها. ومع ذلك ، في وقت مبكر ، يتلاشى هذا الإحساس بالداخلية للشخصية عندما تتحرك الكاميرا فوق جسدها حتى أثناء نومها. كنت أتساءل حينها هل أديل تحلم بجسدها الحار؟

تلقيت انتقادات شديدة بسبب تعليقاتي ، وهو أمر لم يكن مفاجئًا لأنني انتقدت فيلمًا يحبه الآخرون ، مما أثار أسئلة حول المتعة ومخرج شعرت رغبته أكثر من رغبة شخصياته. قرر بعض النقاد أنني كنت أشتكي حقًا من المواد الإباحية ، وكان ذلك مفاجئًا لأنه ، بينما يستخدم الفيلم بعض اتفاقيات هذا النوع ، من الواضح أن الجنس كان إيمائيًا. في يونيو ، كتب أوين جليبرمان ، من انترتينمنت ويكلي مشاركة مدونة طويلة حيث اعترض على تعليقاتي وتعليقات جولي ماروه ، التي كتبت الرواية المصورة التي يستند إليها الفيلم. عند هذه النقطة ، كانت قد أثرت في تكيف السيد كشيش ، ووصفته بأنه متماسك ومبرر وسلس.

صورة

تنسب إليه...تحديد Sundance


مشكلة النعيم

لكنها أعربت أيضًا عن استيائها من المشاهد الجنسية مع Adèle و Emma. يبدو لي أن هذا ما كان مفقودًا في المجموعة: السحاقيات. أخذ السيد غليبرمان هذا على أنه يعني أن السيدة ماروه كانت تقول إن مثليات حقيقية كان يجب أن تلعب الأدوار ، على الرغم من أن هذا ليس ما كتبته. ما كتبته هو أنه باستثناء بضع فقرات - هذا هو كل ما يخطر ببالي: عرض وحشي وجراحي ، غزير وبارد ، لما يسمى بالجنس السحاقي المزعوم ، والذي تحول إلى إباحي ، وجعلني أشعر بالمرض الشديد في سهولة.

رأت السيدة مروه صلة بين طريقة تصوير السيد كشيش للمشاهد الجنسية ومشهد آخر تتحدث فيه الشخصيات عما وصفته بأسطورة النشوة الأنثوية بأنها صوفية ومتفوقة على الذكورية. وأضافت: لكن ها نحن ذا ، لنقدس الأنوثة مرة أخرى بهذه الطرق. أجدها خطيرة. كانت ترفع علمًا أحمر حول وجهة نظر جوهرية عن النشاط الجنسي الأنثوي ، حيث يُعتقد أن النساء ، مع هزات الجماع المقدسة ، يجسدن لغزًا فطريًا وأبديًا. في الجنس الثاني ، وصفت سيمون دي بوفوار هذه الفكرة الأسطورية للأنوثة الأبدية ، فكرة لا تفسر الوجود المتعدد لـ النساء .

صورة

تنسب إليه...تحديد Sundance

قد يبدو وصف السيدة مروه للمشاهد الجنسية على أنها إباحية وينقل إحساسًا بأن المرأة مقدسة متناقضًا ، باستثناء أن كلاً من المواد الإباحية والمقدسة يعاملن النساء عمومًا على أنهن تجريدات بدلاً من أفراد من لحم ودم. تتضمن المواد الإباحية الجنس الحقيقي ولها هدف واحد واضح للغاية: إثارة المشاهدين. الأزرق ليس فيلم أزرق ، إنه مجرد مثال قياسي رسمي للسينما الفنية الأوروبية التي تأتي مع الطموحات المعتادة والمتعة والفن. ومع ذلك ، يمكنني أن أفهم لماذا قد يجدها شخص ما إباحيًا بالنظر إلى الاصطلاحات المرئية التي استخدمها السيد كشيش ، بما في ذلك اللقطات المقربة التي تؤكد أنه ، بصفتها الصحفية ، ليزا كاتزمان ، قالت ذات مرة عن المواد الإباحية ، فإن دراما متعة المرأة مكتوبة ليس على أعضائها التناسلية ، بل على وجهها.

منذ البداية ، جعلنا السيد كشيش قريبين مكانيًا من أديل ، وهو مكان قريب أعتقد أنه من المفترض أن يخلقه ، واستعير عبارة من جورج إليوت ، امتدادًا لتعاطفنا. ومع ذلك ، إذا لم يمتد تعاطفي ، فذلك جزئيًا لأن السيد كشيش يستخدم جمالية انتقائية تظهر أديل تلهم طعامها (أنت شره ، كما تقول إيما) ولكن الأهم من ذلك أنها لا تسمح لها بشهية قذرة مماثلة في السرير ، حيث يتم التخلص من الواقعية المصممة بعناية للفيلم جنبًا إلى جنب مع التجاوزات والإفرازات الجسدية لصالح أوضاع حسنة الذوق. قد يكون هذا ما قصدته السيدة مروه عندما قالت إن المشاهد الجنسية كانت تفتقد مثليات ؛ سأذهب أبعد من ذلك وأقول إنهم يفتقدون النساء من أي نوع. يتم احتواء جوع Ad le ، جميل ، جمالي.

فيديو تحميل مشغل الفيديو

في هذا التشريح للمشهد ، يروي عبد اللطيف كشيش تسلسلاً من الأزرق هو اللون الأكثر دفئًا.

هذه ليست مسألة نظرة ذكورية ، فكرة من نظرية الفيلم النسوية وعبارة تم طرحها كثيرًا من قبل المعجبين بالفيلم والتي لم أستخدمها عن قصد في مايو. يحتوي الفيلم على مشاكل تمثيلية عادية ، ولهذا السبب اقتبست من البديهية المفيدة للناقد الفني جون بيرجر من كتابه عام 1972 ، طرق الرؤية. كتب بيرغر أن الرجال ينظرون إلى النساء. النساء يشاهدن أنفسهن يتم النظر إليهن. إنها صيغة قد لا تعمل مع جميع الرجال والنساء ، كما جادل العديد من منظري الأفلام النسوية. لكن تعليق بيرغر يحتفظ بأهميته ، وهو مناسب بالنظر إلى الدرس الفني الذي يقدمه الرجل لبعض النساء باللون الأزرق هو اللون الأكثر دفئًا.

تقام المحاضرة خلال حفلة ألقاها Adèle و Emma. أصبح Adèle مصدر إلهام Emma ، وهو تقسيم مألوف للعمل الذي ينتقل إلى المطبخ ، حيث يقوم Adèle بطهي الطعام. في وقت لاحق ، مع الحفلة على قدم وساق ، يبدأ الرجل في الحديث عن الفن وهزات الجماع. منذ أن عُرضت النساء في اللوحات ، تظهر نشوتهن أكثر من الرجال ، التي تظهر من خلال المرأة ، كما يقول دون أي إشارة إلى السخرية. يحاول الرجال يائسين تصويرها. تقدم ثلاث سيدات معوجات قصيرة ، بما في ذلك أنه يمكن أن يكون خيالًا. ويضيف أن فن المرأة الذي لا يمكن إيقافه لا يعالج أبدًا متعة النساء. ظلت النساء ، بما في ذلك إيما ، الطالبة السابقة في مدرسة الفنون الجميلة ، صامتات. لم يذكر أي شيء أنه تاريخيًا ، غالبًا ما تم منع النساء من العمل مع عارضات الأزياء.


نداء البرية

صمت المرأة يصم الآذان ، ومثل المشاهد الجنسية ، يثقب واقعية الفيلم. ليس من غير المتصور أن رجلًا ، وهو نوع فني تعتقد إيما أنه يمكن أن يساعد حياتها المهنية ، قد يتأرجح في حفلة حول التمثيلات وهزات الإناث للنساء اللواتي لا يقلن شيئًا. إنه أمر بعيد الاحتمال ولكنه ليس بعيد المنال. كلمات الرجل وصمت المرأة هي اختيارات جمالية ، وجزء من معنى الفيلم بقدر ما هو جزء من التصوير السينمائي اليدوي ؛ شهية Adèle عملها مع الأطفال. عدم وجود درجة ونظرتها الصامتة لأسفل بعد أن سألها رجل في نفس الحفلة عن نوع الجنس مع إيما ثم سأل أديل إذا كانت تريد أن تكون أماً. كل هذه تضيف معلومات وفي بعض الأحيان تكون بمثابة عبارات على الجسد الأنثوي المعروض باللون الأزرق.

أثناء مشاهدة الفيلم في مهرجان كان ، لم أستطع التفكير في أول فيلم للمخرجة البلجيكية شانتال أكرمان ، أنا أنت هو هي، التي لديها مشهد جنسي طويل بين فتاتين. قامت السيدة أكرمان ، التي تلعب دور البطل ، بتصوير المشهد في لقطة متوسطة طويلة دون أي من الرموز المرئية (لقطات مقربة ، أجسام مجزأة) المستخدمة في المواد الإباحية السائدة. من النادر أن ترى متعة أنثوية مثل هذه أو حتى لقطة مثل واحدة من جذع براد بيت في ثيلما ولويز الذي يظهر لك ما تراه ثيلما قبل ممارسة الحب. هناك تفاهة لكيفية تمثيل الكثير من المخرجين لأجساد النساء ومتعة الإناث ، ويرجع ذلك جزئيًا إلى أنهم يقترضون من الدليل الصناعي للمواد الإباحية الموجهة للذكور.

في الحقيقة ، ليس الجنس في حد ذاته هو ما يجعل اللون الأزرق هو اللون الأكثر دفئًا إشكالية ؛ إنها المخاوف الأبوية حول الجنس ، وشهية الأنثى والأمومة التي تتسرب إلى مشاهدها وأصواتها وطريقة تأطيرها ، مع تقارب دقيق ، جسد الأنثى. في منطق الفيلم ، جسد Adèle هو لغز يحتاج إلى حل ، ولفترة وجيزة ، يبدو كما لو أن Emma ستساعد في حلها. في الجنس الثاني ، كتبت بوفوار أن التجربة الإيروتيكية هي التي تكشف بشكل مؤثر للبشر عن غموض حالتهم. فيه يدركون أنفسهم كجسد وروح ، كالآخر وذات. هذا هو الوضع المثالي ، لكن بالنسبة لأديل ، تؤدي التجربة الإيروتيكية إلى اليأس واليأس والعزلة. يخونها الجسد - تمامًا مثل المرأة.

لن تكون هذه هي المرة الأولى التي يحدث فيها ذلك لشخصية أنثوية ، على الرغم من حدوث ذلك ، بصفتي ناقدًا سينمائيًا ، أقضي وقتًا أطول في النظر إلى أجساد الرجال أكثر من أجساد النساء. الأفلام السائدة ، وخاصة من الاستوديوهات الكبيرة ، تهيمن عليها الآن بشكل ساحق القصص التي يقودها الذكور ، والتي يصنعها الرجال ، للرجال. لقد تعاملت النسويات مع تمثيلات هوليوود القديمة للنساء ، ولكن على الأقل نظامها النجمي قدم مجموعة غنية من الأعمال ، وهذا أحد الأسباب التي تجعلك لا تقرأ في كثير من الأحيان النسويات الذين يتحدثون عن الأفلام خارج الأوساط الأكاديمية و Jezebel.com. ليس هناك الكثير للمناقشة. وهذا سبب آخر يجعل Blue مثيرًا للاهتمام: إنه فيلم مدته ثلاث ساعات عن النساء ، وهو موضوع نادر للتحقيق النقدي ربما خاصة بالنسبة للرجال الأمريكيين الذين يعملون في مجال نقاد الأفلام الذي يهيمن عليه الذكور. الحقيقة هي أننا بحاجة إلى المزيد من النساء على الشاشة ، عاريات وغير جائعات وغير جائعات ، لبدء هذه المحادثة حقًا.